Qué es: salón del artista de Winnipeg Lawrence Byrd, es una instalación de múltiples capas que actualmente se exhibe en Video Pool. Es parte de una serie de programas que exploran la «crisis de la mediana edad» en Video Pool, como la llama la organización, mientras el centro dirigido por artistas celebra su 40 aniversario.
De qué se trata: Su nombre hace referencia a las cooperativas de trigo, Video Pool se fundó en 1983 para permitir a los artistas que trabajan en vídeo reunirse con el mismo espíritu de cooperación en la pradera, compartiendo equipos y conocimientos.
El trabajo de Bird rinde homenaje a esta historia, que un artista de Video Pool llamó «The Matrix se encuentra con la Manitoba rural». La instalación está rodeada libremente por paneles de madera gris y rugosa que se asemejan a antiguas dependencias. Frente a ellos se amontona una colección de equipos audiovisuales y técnicos desgastados y desmoronados: transistores, placas de ordenador, pantallas de televisión, luces, alambres y cables, algunos de ellos cubiertos de óxido y polvo.
Un guiño a los voluminosos días analógicos de las cintas y las cámaras de video, esta es una expresión poética de obsolescencia y un conmovedor recordatorio de que incluso nuestros elegantes y modernos dispositivos tecnológicos algún día quedarán obsoletos.
Estas pilas de equipos se enfrentan a tres pantallas en ángulo, que adoptan capas de tiempo, espacio, tecnología y significado. Byrd comienza con una serie rotativa de secuencias de vídeo extraídas de cuatro décadas de trabajo de artistas de Video Pool, incluidos Ryan Takatsu, Jill Hibbert, Brenna George, Dominic Ray, James Dixon y Rayne Vermette.
Byrd, que también trabaja como arquitecto e ingeniero urbano, se centró en imágenes de edificios y espacios urbanos, y hay impresiones borrosas de rascacielos, casas suburbanas y almacenes del Exchange District.
Por encima de estas imágenes, las sombras de las ramas recuerdan el mundo natural. La tecnología está representada por un sofisticado programa de software generativo que lee la habitación (literalmente) y luego estira los puntos hasta convertirlos en líneas radiantes y en movimiento para una experiencia interactiva en 3D. (Mientras estaba allí, pude ver el programa llamando mi atención, mi camisa a rayas mostrada en la pantalla con líneas blancas abstractas y vibrantes).
Como sugiere su título, salón También es interactivo al estilo de la vieja escuela: se anima a los participantes a tomar lápices y dibujar, y las pantallas blancas ahora están cubiertas con dibujos de caras, formas y palabras y frases escritas.
La exposición de Byrd también incluye una proyección en una ventana del segundo piso visible desde el vestíbulo de Artspace, que presenta tomas recurrentes de un personaje de videojuego abstracto corriendo sin cesar a través de imágenes generadas por el modelo de terreno de Winnipeg de Google Earth. Con un ritmo encantador de repetición y variación, Bird imagina estas imágenes digitales irradiando desde la galería hacia la ciudad del mundo real que la rodea.
Por qué No importa: Gran parte de nuestro mundo ahora se experimenta digitalmente, con flujos constantes de datos que transmiten una realidad intermedia donde las líneas entre la comunicación y la desinformación pueden volverse extremadamente resbaladizas. Así como los artistas de Video Pool de la década de 1980 respondían al espectáculo de la televisión y los comerciales, muchos artistas de los medios ahora están creando obras que hacen referencia al terreno digital de las computadoras, los teléfonos y las consolas de juegos.
Para Bird, el videoarte es una forma de ayudar a las personas a detenerse, mirar y ser más conscientes del medio y de cómo funciona, animándonos a pensar críticamente sobre este aluvión interminable de imágenes digitales en lugar de simplemente recibirlas pasivamente.
Alison Gilmore
escritor
Mientras estudiaba en la Universidad de Winnipeg y más tarde en la Universidad de York en Toronto, Alison Gilmore planeaba convertirse en historiadora del arte. Terminó cogiéndose el virus del periodismo cuando comenzó como crítica de artes visuales para Winnipeg Free Press en 1992.
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